摄影师罗兰·米勒(Roland Miller)在他的新书《废弃的地方》(In Place)中，带着读者进行了一场视觉震撼、情绪激动的旅行，参观了与NASA太空计划有关的各种废弃设施，包括目前未使用的发射台和退役的科学设施。米勒的照片突出了这些地方的年代和衰败，但也与他们过去的生活建立了联系。
米勒告诉Space.com，他是如何在30多年前第一次开始拍摄这些网站的，以及他希望通过这种视觉记录的特殊方式传达什么信息。除了照片，这本书还包括米勒的文章，以及与不同网站有联系的人。
“我经常跟别人开玩笑说，如果不是因为我戴眼镜，智商有40或50分，我肯定能成为一名宇航员，”当我问米勒他与NASA和太空探索的关系时，他告诉我。
米勒现在是伊利诺伊州莱克县学院(College of Lake County in Illinois)传播艺术、人文艺术和美术学院(Communication Arts, Humanities and Fine Arts Division)的院长，曾教授摄影课程22年。他坚称，拍摄废弃地点是一项“副业”和“爱好”，他既不是历史学家，也不是那种能“说出每一位曾经飞行过的宇航员名字”的太空爱好者。
但米勒是阿波罗时代的孩子，和许多同龄人一样，他对载人航天有着深厚的感情。和其他许多人一样，他也为NASA在他年轻的时候打破界限的方式的丧失而哀悼。
米勒说:“我成长于20世纪60年代……那是一段非常美妙的时光，也是一段独特的经历。”“在60年代中后期，
杏耀 ，发生了很多可怕的事情。越南战争正如火如荼地进行着。民权运动在它最终做出改变的道路上进展顺利，但你知道，还有很多斗争要继续。1968年刺杀鲍比·肯尼迪和马丁·路德·金。1968年的芝加哥暴动。当时美国的局势非常紧张，而太空计划是一个光辉的例子，表明如果我们真的下定决心去完成一项巨大的任务，我们可以做些什么。我认为，随着我们离这一目标越来越远，这种成就只会越来越令人印象深刻。”
1984年，米勒搬到了佛罗里达州，刚到不久，他就被邀请到NASA的肯尼迪航天中心，帮助处理一些旧的显影化学品。他在基地的向导提出带他去发射19号综合发射场，那里是20世纪60年代发射“双子座”飞船的地方。该综合体已不再使用，混凝土柱子上的模板上写着“就地放弃”的字样，这意味着该场地不再符合规范要求。米勒被他所看到的东西迷住了。1990年前后，他与美国国家航空航天局(NASA)接触，商讨一个更大的项目，拍摄更多该机构废弃的发射地点和设施。
米勒说:“我是一名摄影师，我喜欢拍照片，所以(一开始)我真的是为了拍照片，我希望我能展示这一点。”然后，我很快意识到这是我拥有的一个非常独特的机会。在某种程度上，我觉得自己肩负着巨大的责任，因为我认为没有人像我一样在卡纳维拉尔角拍过那么多照片。
米勒继续说:“很明显，从一开始，美国宇航局就不可能保护这些遗址，因为它们就在海洋上，海水环境会让东西生锈。”“这是一场持续的战斗，以防止钢铁生锈。所以很明显，这些地方不能长期保存。所以我认为摄影是一种保护它们的方式，可以展示时间是如何影响它们的。”
这本书的章节按时代或计划进行划分，从举办早期火箭试验的设施开始，比如卡纳维拉尔角的Navaho Launch Complex 9。米勒拍摄的9号楼的照片显示，葡萄藤正在吞噬楼梯;一组电板上饱经风霜的油漆已经剥落，变成了色彩缤纷的抽象图案;巨大的金属螺栓曾经是生命的依靠，现在却锈成了深红色。
“(这项工作)确实显示了生命的短暂性，”米勒说。“它确实显示了年龄。它确实表明，一些曾经是世界关注焦点的东西，在短短几年后，就会变得完全模糊，与当代正在发生的事情脱节。”
米勒的一些照片传达了某种悲伤——人类第一次摆脱重力控制的地方看起来就像古代的废墟。但在很大程度上，米勒避免了这种悲伤。相反，他以极大的尊严来拍摄这些建筑，捕捉它们的惊人之处，即使它们被覆盖在一层生锈和腐烂的东西之下。米勒没有忘记，这些结构和设施仍然是伟大的工程和建设的例子。
米勒说:“其他考古遗址也有视觉参考，比如大金字塔。”“我看到的东西让我想起了玛雅遗址、希腊遗址、美国西南部的阿纳萨奇印第安人遗址。有太多这类网站的视觉参考，一旦我开始看到它们，我就试图把它们联系起来。”
“因为(书中的遗址)在很多方面已经变成了考古遗址，我认为，只是在基础层面上，我只是试图保持它们的这种存在状态，”他补充说。“很明显，这些设施在活动期间有成千上万的照片。我想展示它们是如何进化的，发生了什么，我确实觉得有一种失落感。”
米勒的许多照片都试图传达这些发射场和设施的巨大规模，而这些照片无法不同时说明这些地点周围的荒凉。没有汽车，没有灯亮着;杂草在裂缝的人行道上蔓延。但书中更多的图像侧重于更小的细节。他们仔细观察正在发生的腐烂，并经常捕捉到从腐烂中产生的无意的美。
一张照片放大了“插板”(它看起来有点像一个旧的电话交换机，电线以某种难以辨认的模式连接着不同的钉孔)，来自红石发射综合26号碉堡。它是被框起来的，所以周围的东西都看不见，很容易想象那些聚精会神地看着它的人，并把那些电线以正确的方式排列。它看起来像是被冻住了，而不是被遗弃了，杏耀就像某人的手可能会在任何时候进入视线，并移动一根电缆。
米勒说:“我对这个题材采取了我所说的双重手法，因为在某种程度上，它必须是纪实的。”“有很多整体的照片，你可以看到整个垫层或结构的良好部分，但我也想拍摄细微的差别，更小的细节，更抽象的东西，如果你愿意——你不一定会注意到的东西。
“我认为，当人们想到发射台的时候;他们考虑了整个事情，”他说。“他们想到的是塔和移动服务塔，但他们并不真正考虑细节。因此，为了讲一个更完整的故事，我做出了非常一致的努力。另外，当你深入到细节层面时，会有很多视觉上有趣的事情发生。这实际上是这个项目不同寻常的地方之一……人们倾向于做其中的一个，而不是两个都做。在项目开始的时候，我为此付出了一些努力，但我很高兴我坚持了下来，因为我认为这是其中一个更重要的方面。”
与这些照片一起展出的还有米勒的文章，以及一些与太空项目有着不同联系的人写的文章。
米勒说:“我接触了很多我在航天行业认识的人，我想这是一个令人高兴的意外，因为这些人对我说，‘是的，我愿意那样做。’”
米勒说:“我认为，让一位艺术史学家写序言，描述空间和艺术的历史，实际上非常符合这本书的流程。”米勒指的是亚利桑那州立大学(Arizona State University)艺术史教授贝齐·法尔曼(Betsy Fahlman)。克雷格•Covault航空记者“覆盖每一个美国自阿波罗太空发射,“根据书的出版商在一份声明中,写了一篇关于发射复合体40和41岁的两个地点,具有重要意义在早期的载人航天,载人航天的重新改造的新阶段。
美国国家航空航天局(NASA)前宇航员、航天飞机指挥官帕梅拉·梅尔罗伊上校(Pamela Melroy)为这本书写了一篇关于发射复合体34的文章。在这篇文章中，她提到了美国国家航空航天局(NASA)载人航天计划的一大悲剧:正是在发射台上，阿波罗一号(Apollo 1)太空舱在一次测试演习中起火，导致舱内三人全部遇难。梅尔罗伊在文章中提到了她在哥伦比亚重建小组的工作，这个小组的任务是筛选在返回地球途中被毁的航天飞机残骸。
米勒说:“在那项非常、非常艰难的工作中，[综合体34]成为了她的试金石。”她写了一篇关于那个网站如何影响她的好文章。我认为(她的文章)是对所有牺牲宇航员的致敬。”
这本书的书名《被遗弃的地方》(in Place)引起了参观这些古迹的人的共鸣。雷·布拉德伯里写了一首关于这个短语的诗，杏耀软件米勒把它放在了书的开头。在这首诗的最后几行，布拉德伯里力劝道:“火箭人的老幽灵出现了。”抛起你的船，你的灵魂，你的肉体，你的血液/你的盲目的梦想/去填满，再填满，再填满/明天和明天魔杖明天的/承诺和再承诺的/天空。”
